هنيئاً لنا عملاً ساهرياً جديداً يحمل الكثير من الفن والكثير من النقاشات أيضاً

الكليب وقبل أن نراه , وربما كذلك من قبل الاستماع للاغنية في حد ذاتها
تكونت لدينا التخوفات والتكهنات بأن الاغنية تحتاج إلى تصوير مرئي وذلك
حتى يسهل تفهمها , وبعد أن اصغينا إلى الرائعة , لم يصعب علينا الامر كما
كنا نتخيل بل العكس احسسنا بيسرها لا عسرها , وحين أتتنا أخبار بتصويرها
فرحنا كثيراً وفي نفس الوقت تعظمت الامنيات الخاصة بفكرة الكليب ومفرداته
فكما قالت العزيزة

إلى تلميذة

بأنه يبقي لدينا خيال واسع وصخب جدا , يجعلنا نتخيل كيف سيكون الكليب
وبديهي أن تختلف الافكار من شخص لاخر , ولكن حينما تعهد الفكرة الصورية
إلى شخص له باع في هذا المجال , فعلينا أن نفهم ما يقدمه بإمعان ,

الاخبار جاءت تقول ان التصوير سيتم في اوكرانيا كنوع من تغيير المناظر التي
نوعا ما اعتدنا عليها في كليبات الساهر ( البحر - المنزل - الشارع ....)
وبالفعل فلح دعيبس فيما رصد , فمشاهد الكليب هذه المرة ( مسرح قديم -
حدائق عامة - غابات - ولا مانع ايضا من تواجد المنزل الذي له دور اساسي
في القصة ...)

أيضا ورد ألينا أن الكليب سيتم تصويره على مسرح عتيق بأوكرانيا , والعجب هنا
كان يغطينا , ( لماذا سنستعين بالمسرح , الاجدر كان محكمة لا مسرح ...؟ ) ولكن
التنوع كان هدفا رئيسيا عند دعيبس هذه المرة , فالمحكمة ستكون الاقتارح الاول في
اغلب ظنون المشاهدين , ولكن أراد كسر القاعدة بأحترافية , وذلك من خلال تناول رائعة
من روائع شكسبير ( هذا كما ورد الينا والتي على ما اعتقد انها مقتبسة من مسرحية حلم ليلة صيف ) على ذلك المسرح والتي تقترب نوعاً ما من تلخيص واقع الحال بين
الحبيبن وفي هذا ذكاء وتميز لدعيبس يحسب له,

ومن متابعتنا لما كان يأتي ألينا من اخبار وصور عن الكليب سنلاحظ بالفعل ان دعيبس
كان يسعى إلى أستخدام تقنيات حديثة في التصوير وهذا تنبئناه في الصور الاولية التي أتتنا
عن الكليب ,

أما الكليب فكانت البداية وكما قلنا , أقتباس لرواية عالمية , تكون كبداية للنهاية التي
يعيشها الحبيبان , فكلاً منهما لا يعرف كيف يصارح الاخر بما يجول في صدره والعكس
لذا كان مشهد حوار الساهر لقائد السيارة , كان أسقاطاً لمحاولة عتاب وتساؤل للحبيبة
لا شكوى أو ذم فيها لشخص كما قد تصورنا ونحن نستمع للاغنية , وكان الساهر صادقا
جدا في هذا المشهد وكذلك المنور ,

مشهد المنزل , أحتوى كثيراً من الاختلاف في أداء كاظم , ولكن قليل من الفتور في اداء المنور , والتي من المفروض انها زوجة للساهر كما في الكليب , فما كان منها أن تظهر هنا وكأنها أمراة مع شخص غريب في منزله , ولكن يحسب لدعيبس الانتقالات والتقطيع في اللقطات محاولا عدم أحساسنا بالفتور الذي نوعا ما لم يستطع التغلب عليه في أداء اسماء
التي بدت خجولة جدا جدا جدا في النظر إلى كاظم ( مع انه من المفروض انها زوجة تتالم من قسوة المعاملة ومن المفروض انها في تلك الحالة هي تؤنبه على جرمه , لا تخاف من جرم هي ارتكبته كما أحسست كثيراً في هذا المشهد )

مشهد الشوارع والأحياء الخاوية , كان رمزا جيدا للوحدة التي يشعرها الزوجان , فكلا منهما اصبح في وادي خاص به لا علاقه له بالاخر , ولكن كان من الممكن استغلال ذلك بشكل أكثر حرفية في تسريع اللقطات مثلا ( ولكن عموماً هو كان من أحدى محاولات الاختلاف لدي دعيبس )

مشهد الاشارة الضوئية , كان محاولة لكسر الجمود الذي قد ينتاب المشاهدين , وقد يكون ذلك ثابتة من ثوابت دعيبس الاخراجية التي تنص على مداعبة الحبيب لحبيبته ,

مشهد النهاية ( مشهد الحديقة العامة ) يحمل رؤيتين , الاولى أحساسنا بأقتراب نهاية الانفصال فنحن نرى المنور تقف لوحدها بين أوراق الخريف الحزينة , تسترجع لقائه بأصدقائه في نزهاتهم الخلوية , وهي حزينة واقفة بين الماضي الاليم الذي يعيشه هو بحاضر ينطلق فيه مع رفاق السوء كما تتصور , ولكن في النهاية هو يعود لها من جديد من هذا الماضي
ليلتقيا من جديد ويتحاورا في تعقل وتفهم لأمرهما ولكي تكتمل الصورة أمامنا تأتينا رسالة دعيبس النهائية بمزج مقطعي الساهر والمنور وهما يقولون : " عزيزي دع المضاي وقبلني بين ذراعيك انا الكل وانا لي الحاضر والات " دليلا على التسامح والغفران ورجوع كلا منهما للماضي

اسف على الاطاله ولكن هذا النتائج الاوليه لديا في كليب القيصررر

تقبلو مروري

ابرااهيم